I ett försök att vara lite filmvetar hipp och kulturell har jag skrivit en artikel om danske filmregissören Lars von Trier. Med undantag för den geniala tv-serien Riket och Breaking the waves som jag inte sett så är Triers arbete emellanåt långsamt men aldrig tråkigt och faktum kvarstår: Trier är den intressantaste filmaren i Norden just nu och väl värd en titt. Hans filmer är trots det låga tempot ständigt fascinerande och tekniskt sett helt briljanta.

LARS TRIER föddes 1956 och bestämde sig tidigt för att bli filmregissör. Von Trier blev han först långt senare. Det aristokratisla von-et tillkom för att: "regissörens namn bör vara som ett varumärke." Trier spelade huvudrollen i den danska tv-serien Hemmelig Sommer (1969). "Jag var 14 år gammal, arbetade med 8mm film och hade en mycket stark fascination för filmtekniken. Under ett helt år efter inspenlnigne brukade jag skolka från skolan för att smita ner till ateljeerna för att plåga inspelningsteamen med frågor och kommentarer om kameror och ljussättningen tills jag blev utslängd." Trier sökte till danska filmskolan där han gick mellan 1979-1982. På skolan gjorde han bla kortfilmerna Nocturne(1980) och Den sidste detalje(1981). Nocturne är den viktigaste av dem och blev också belönad vid filmfestivalen i Munchen. "Inspirationen till den fick jag när jag av en tillfällighet såg på den svenska Filmkrönikan. Där visades ett avsnitt ur Andrej Tarkovskijs Spegeln(1974). Vad jag såg var en lång obruten tagning, en kameraåkning längs en väg. Det var helt otroligt . Det var en uppenbarelse för mig. Då hade jag ju sett många olika slags estetik, och intresserade mig alltid för det avvikande -för det speciella- men bilderna från Tarkovskijs film tycktes mig komma från en annan planet." Trier gillar uppenbarligen att sitta på kammaren och författa pamfletter. I samband med Element of crime skrev Trier ett manifest mot de gamla institutionaliserade mästarna, tex Bergman som Trier anser lida av "estetisk likstelhet". Till Epidemic var det dags igen. Där beskrivs filmerna Element of crime, Epidemic och Europa som en trilogi."Alla tre filmerna handlar om samma sak: att förnuft ochg logik är en sak och att vetande och insikt är en annan." Och förra året kom Dogm 95 som ni kan läsa längre ned på sidan.

BEFRIELSE BILLEDER(1982) Gjord när Trier fortfarande gick på filmskolan. Som vanligt jävligt fräcka bilder men obefintlig story, vilket resulterar i en tråkig film. En nazistsik officerare knallar runt bland Danmarks ruiner den dag då landet befrias av de allierade. Flera av hans kamrater tar livet av sig, men han söker tröst hos sin danska flickvän som förråder honom och han tillfångatas av motståndsrörelsen. Filmen blev kontroversiell och Trier anklagades för att romantisera nazismen, något han givetvis förnekar. Trots att filmen är Triers första "riktiga" finns här allt som senare återfinns i Triers filmer fram till Riket. Natriumgult foto, otroliga åkningar, ruin kulisser och obefintlig dramaturgi.

THE ELEMENT OF CRIME(1984) (aka forbrydelsens element) Någonstans i Kairo blir polisinspektör Fisher(Michael Elphic) hypnotiserad för att han ska minnas alla detaljer kring Lotto mords utredningen. En sex mördare dödar unga flickor som säljer lotter. Huvudmisstänkt är en viss Harry Grey. För att spåra upp Grey använder Fisher en metod utarbetad av hans forne mentor Osborne(Esmond Knight). Osborne har skrivit en bok kallad "The element of crime" där metoden beskrivs. Genom psykologisk identifikation med mördaren ska polismannen kunna förutse mördarens nästa drag. Först leder spåren till Osborne, som begår självmord, för att sedan leda tillbaka till Fisher själv... Allt detta och bungy hoppande skinheads! Samt kannibalfilm stjärnan MeMe Lai (Ultimo Mondo Cannibale, Deep River Savages, Eaten Alive) som horan Kim som hjälper Fisher i jakten på den gäckande Grey. Om den här filmen kan man säga samma som om Triers andra filmer: otroliga kulisser, foto, klipp samt helt obefintligt manus. Synd eftersom historien är jävligt bra i grund och botten. Detta är första första filmen som Trier skrev ihop med Nils Vörsel(född 1953). Vörsel var statist vid inspelningen av Befreielsebilleder och där kom Trier och han överens om att göra en film noir. Kolla in Trier som bårhus assistenten som sover på obduktions instrumenten!

EPIDEMIC(1987) Den enda film Trier producerat på sitt eget bolag Element Film. Huvudrollerna i Epidemic innehars av inga andra än Nils Vörsel och Lars von Trier! De spelar två filmare med otur som , när det är en vecka kvar till presentationen av deras nya manus, upptäcker att allt som finns kvar på hårddisken är titeln:"Komissarien och horan". När de försöker minnas vad filmen handlade om kommer de inte ihåg ett smack vilket båda tolkar som att manuset antagligen inte var nåt bra iallafall. De bestämmer sig för att resa genom Europa under veckan som återstår för att försöka "hitta" ett manus. Trier vill göra en medeltida film där han själv spelar en läkare som räddar en stad undan pesten. Vörsel vill göra en film baserad på knäppa händelser ur hans eget liv. Trier själv tycker att det här är den bästa filmen han gjort. Själv tycker jag att det är den dåligaste filmen han gjort. Att den kopian jag såg var på danska med tyska undertexter kan ju ha gjort sitt till. Epidemic är gjord på svart-vit 16mm för låga en miljon danska kronor. I den här filmen finns det inte så mycket kamera åkningar pågrund av att teamet oftast bestod av bara Trier/Vörsel och de var ju framför den obemannade kameran!

EUROPA(1991) Amerikanen Leopold Kessler(Jean-Marc Barr) anländer i Tyskland strax efter andra världskrigets slut. Han får arbete hos järnvägsbolaget Zentropa genom sin farbror(Ernst Hugo Järregård). Där faller han för VD:ns dotter(Barbara Sukowa). Och hamnar i klorna på underrättelse tjänsten... Tekniskt sätt helt otroligt cool film. Som Trier så riktigt påpekar, detta är en nästan konventionel film. Nästan. För Trier gör fortfarande egensinniga filmer. Mycket är sig likt: ruiner, nazister och den otroliga tekniken.Här experimenterar han med dubbelkopieringar, blandar färg och svart-vitt i samma filmbild och annat kul. Det är en fröjd för ögat och musiken av Bernard Herman är väldigt bra( den är förövrigt snodd från Hitchcocks film Vertigo). Ernst Hugo Järregård är, som alla vet, ett geni.

RIKET(1994) Genial tv-serie. Natriumgul ljussättning och Nya Vågen estetik (handkamera, inspelning på plats, inga "regler" för filmberättande följs mm) då spöken härjar på Rigshospitalet i Köpenhamn. Ernst-Hugo Järregård spelar den svenske, danskhatande överläkaren Stig Helmer ( enligt regissören inte uppkallad efter Lasse +bergs Sällskapsresan (1981) figur) som skriker ut sitt hat på sjukhus taket varje natt. Såpopera och skräckfilm på samma gång liksom. Riket har blivit en världs succe (långfilms versionen går på bio bla i New York) och en tvåa är på väg! Tack och lov.

DIMENSION(EJ KLAR) Den här filmen är tänkt att spelas in tre minuter varje år under 30 år med samma skådespelare. Premiären får vi snällt vänta på till 30 april 2024.

Trier har dessutom gjort ett fyrtiotal reklamfilmer och musikvideor. Hans video för gruppen Laidbacks "Take it easy" blev uppmärksammad då den är inspelad under fritt fall några tusen meters ovan marken!

Här följer några korta notiser om Trier filmer jag inte sett:

MEDEA(1988) Triers första tv-produktion. En filmatisering av Euripides Medea. Filmen utgår från regissören Carl TH Dreyers aldrig fullbordade Medea film i vikingmiljö. Medea spelades in på video, fördes över på film och sedan tillbaka till video. I redigeringen skapades speciella färger och och andra effekter. I Frankrike fick Medea Jeanne d’Arc priset. Filmen har visats i svensk tv 1989.

BREAKING THE WAVES(1996) Gjord enligt Dogm95 manifestet. Tror jag iallafall. Det är handkamera rakt igenom då Stellan Skarsgård blir kär i tjej någonstans i Skottland under 70-talet. Eller nåt sånt. Jag måste kräla iväg till bion och se den.

MANIFEST

DOGM 95 är ett filmskapar-kollektiv som har bildats i Köpenhamn våren 1995. DOGM 95 har som mål att motarbeta "vissa tendenser" inom den nutida filmen. DOGM 95 är en räddningsaktion! 1960 hade man fått nog! Filmen var död och måste väckas till liv. Målet var det rätta men inte medlen! Den nya vågen blev en krusning i vattenbrynet där den förvandlades till dy.
Parollerna om individualism och frihet reulterade i nyskapelser under en tid, men ingen verklig förändring. Vågen blev alltmer utslätad, liksom regissörerna. Vågen växte sig aldrig starkare än människorna bakom den. Den antiborgerliga filmen blev själv borgerlig , då teorierna var baserade på på en borgerlig konstuppfattning. Auteur -begreppet var borgerlig romantik från början och därmed...falsk!
För DOGM 95 framstår inte filmen som individuell.
Idag härskar en teknisk stormflod, som innebär den slutliga demokratiseringen av mediet. För första gången har alla möjlighet att göra film. Men ju mer tillgängligt mediet blir, desto viktigare framstår avantgardet. Det är ingen tillfällighet att uttrycket "avantgarde" har militära undertoner. Svaret är disciplin... vi måste klä våra filmer i uniform, ty det individuella filmverket är dekadent per definition!
DOGM 95 står i opposition mot den individuella filmen genom den obestridliga regelsamlingen som vi gett namnet KYSKHETSLÖFTET
. 1960 hade man fått nog! Filmen hade sminkats ihjäl sas det, men senare har make up-en smetats på med explosionsartad ymnighet. Den dekadente filmarens "främsta" uppgift består i att lura sin publik. -r det något vi kan vara stolta över? -r det dit 100 år av filmskapande fört oss? Ilusioner igenom vilka känslorna kan kommunicera? Genom den enskilde konstnärens fria val av trollerikonster? Förutsägbarheten (dramaturgin) är den guldkalv kring vilken vi dansar. Att låta de diktade personernas inre liv rättfärdiga handlingen är alltför komplicerat och inte "fint" nog.
Den ytliga handlingen och den ytliga filmen hyllas nu som aldrig förr. Resultatet är ofruktbart. En illusion av patos och en illusion av kärlek.
För DOGM 95 framstår inte filmen som en illusion!
Idag härskar en stormflod, där sminket upphöjts till något gudasänt. Med hjälp av de nya teknikerna kan vemsomhelst närsomhelst rensa bort de sista resterna av sanning i sensationens kvävande famntag. Illusioner är vad filmen kan gömma sig bakom. DOGM 95 motarbetar den illusionsskapande filmen genom det obetstridliga KYSKHETSLÖFTET.

KYSKHETSLÖFTET: "Jag lovar att underkasta mig följande regler som utarbetats och beslutats av DOGM 95:

Härigenom avger jag KYSKHETSLÖFTET.

Köpenhamn, måndagen den 13 mars 1995

Lars von Trier Thomas Vinterberg